文化演出所↑包括的种类、曲目繁多, 有戏曲、曲艺、声乐、舞蹈、器乐等等。其中戏曲包括了京剧、越剧、黄梅戏等等, 又有大『小合唱、独唱、伴唱, 相声、小品以及传统的、民族的、外国、通俗的、民间的等等各类节目, 所◥以说文化演出活动中的音响创作较之一般演出活动更为复杂些, 随机性更强些。
1 音响设计和拾音□方式
(1) 在音箱布置上保持声场均匀, 有利客服回馈, 提高♀传声增益, 使每个扬声器做到独立覆盖和组合全角覆盖。
(2) 做好对每个曲目的音效处理, 包括对↓信号源进行混响、均衡与补偿、激励等方式的修〗饰, 对人声部分进行特殊效果的艺术渲染。
(3) 对舞台音响设备的正确使用, 包括调⌒ 音台、功放、话筒、辅助设备的使用, 还有对音乐的剪辑■及模拟器的使用。
(4) 对每场活动的话筒使▽用布置方案, 其中包括无线手持话筒、无线耳麦、无线领夹话筒、有线话筒、电容话筒, 指向︻性话筒等等。
(5) 特殊音效处理的设计。例如, 车站、码头、战场、峡谷等环境音效, 回忆、幻想、梦境等心理效果、雷声、雨声、风声、电话声、敲门声、脚步声等自然音效的处理。
2 拾音方式和技巧
文化演出活动中音响工作的重要环节是拾音, 其质量高低直接影】响到演出活动的质量和效果。根据声源的类型不同, 辐射方法不同, 给话筒的拾音方法也不尽相同, 使用♀技巧上也存在一定的差异。为免产生差错和信号失真, 我们要根据声场环境条件和信号源所要求效果来确定话筒的位置、高度和角度。
(1) 有线话筒的拾音方式。这类话筒通常使用指向性话筒和电容话筒。在乐队和器乐独奏上我们使用指向性话筒, 这能准确拾音并给予均衡调节, 在乐队的整体声源配比上可以独立操控, 突出重点, 展示全部效果。在单独器乐演奏中能准确展示其内涵声源而达到充分效果。在合唱节目中我们使用电容话筒, 根据不同的人数、队形、阶梯高度调整话筒的位置、高度、角度来更广泛的拾取声源, 通Ψ过抑制反馈和效果调节得到充分饱满的人声效果。同时, 还要正确找到不同话筒的各个啸叫点, 才能使观众感受到一个合唱节目的感染力。
(2) 无线话筒的拾音方式。现在的文化演出活动在音响话筒使用中通常大多使用无线话筒。一是无线话筒在使用前必须单个调试好并测试无线干扰, 话筒之间是否有串频、掉频现象。二是话筒一定要用质量优良的电池来保障信号的发射和接收。三是正确掌握话筒的佩戴, 耳麦式话筒佩戴时不要离嘴唇太近以免喷口音的出现, 领夹式话筒佩戴时☆不宜过高或过低, 应佩戴于衬衫的第二颗纽扣下。四是做好各支话筒与调音台通道相对应的※标记, 这样才不至于手忙脚乱, 得以保证演出活动的顺利进行。
3 歌曲演唱中∏的调音技巧
歌曲演唱有不同的风格, 有不同的演唱技巧。例如, 美声歌曲体现音色优美;民族歌曲体现民族风味和地方色彩;通俗歌曲体现深沉的情感;摇滚歌曲则体现强劲的激情。所以这需要音响效果要把不同类型的歌曲完美地体现出来, 其音响处理的要求也不同。
美声发声是经过专门训练, 音色泛音数量较多, 幅度也比较强, 整体音色泛音结构比较丰满。在舞台上演唱时, 传声器高度在人脸和口形以下▓, 与卐口形距离一般在20~60厘米, 这种远距离拾音方式有一定的混响反射进入传※声器, 使音色变得浑厚、自然, 有弹性和空间感。民族歌曲的演唱, 由于民族歌曲范围比较大, 或近似①于美声, 或近似于通俗, 所以在传声器的选择上也比较多样化, 其口形与传声器距离应在20~40厘米左右。通俗歌曲的演唱, 应选择手持动圈式传声器, 采用近讲、近距离拾音方式, 以表达通俗歌曲的深沉情感, 缩短歌者和听者︾之间的距离, 在聆听心理上产生一种亲切感。
